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第九章　自笑一身浑是胆
     
    ——李方膺
一、波涛宦海几飘蓬
    雍正十年（1732年），在当时的山东青州，发生了一件极不平常的事件：一大批来
自兰山县的民众，要求轮流探视关在青州监狱里的一名犯人。当得不到允许时，老百姓
就围聚在监狱外面，把担来的钱贝鸡黍等慰问品，从墙外往里投，把屋上的瓦沟都填满
了。这样做，虽然关在狱中的那位犯人得不到什么，但老百姓却表达了同情和宣泄了愤
恨，心里觉得好过些。
    原来关在狱里的，是刚上任不久的兰山县的一位县令。这位县令才到任，就碰上了
压在他头上的封疆大使——河南总督王士俊下令要“垦荒”。垦荒，从名义上来说，并
不是坏事。可是这位总督既不了解民情，又没有经过周密筹划，只是出于一时的心血来
潮和好大喜功，便硬行规定每县的开垦目标和严格的完成期限。那些唯上峰鼻息是仰的
太守们更是不顾农民的死活，催逼不已，有的官员还乘机勒索，弄得农民不仅不能从事
正常生产，反而加重了不堪承受的负担。这位兰山县令是个明白人，看出这是“借垦地
之虚名，而成累民之实害”，力陈开垦之弊，面对太守的日夜催迫，郑重表示：“虚报
无粮，加派病民，不敢腈附粉饰，贻地方扰”，坚决不予执行。他这种态度，大大扫了
总督王士俊的兴，王一怒之下，捏造个罪名，把他投入了监狱。
    这位县令为民请命而得罪，老百姓当然站在他一边，于是发生了上面提到的事件。
    其实，这位县令被诬已不是第一次了。在这之前，他经历过一次宦海风波，但没有
这次严重罢了。
    看得出来，这位县令是位爱民、务实、有胆识的小官吏。然而他后来知名于世的，
主要不在政绩，而在另一种本事——
    画艺，或者说，是为政的经历促成了他的画艺。他，就是“扬州八怪”之一的李方
膺。
    李方膺，江苏通州（今南通市）人，生于康熙三十四年（1695年）。他的家庭，据
他后来追题在《三代耕织图》的诗中所说，是个“半业农田半业儒，自来家法有规模。
耳边犹听呼龙角，早起牵牛下绿芜”的半耕半读的人家。龙角是他的乳名，说明他从小
放过牛。这样的人家毕竟和本色农民不同，还是以读书为主。康熙四十五年（1706年），
父亲李玉鋐中进士，走上仕途；二哥擅长绘画；他是补邑弟子员。他受两方面的影响，
一是走父亲的路，“奋志为官”，一是学哥哥的样，“尽力作画”。起先受父亲的影响
较大。李玉任福建按察使，把这个排行第四的小儿子带在身边，使他有机会听到了不少
“嘉言善政”和“民生休戚，国家利病”的道理，懂得了怎样做才是一个“爱民”的好
官。
    雍正七年（1729年），李玉鋐到京城述职，三十四岁的李方膺陪同父亲进京。觐见
的时候，雍正皇帝怜悯李玉鋐年老（一说李玉鋐与雍正有私交），问道：“有儿子和你
一同来么？”李玉鋐答：“有第四子方膺同来”。雍正问：“现任何职，能胜任么？”
李玉鋐答：“是个生员，性情憨直，不宜于做官。”雍正听了风趣地说：“没有先学会
生孩子然后才出嫁的。”立即召见了李方膺，并把他交给河南总督田文镜，以知县录用。
田文镜字抑光，汉军正蓝旗人。田不是科举出身，但因任河南布政使，巡抚期间执法严
厉、政绩卓著而得到雍正的宠眷，为他特设了河南总督这一官职，田对属下的严苛是出
了名的。雍正把李方膺交给田，大概有既能得到照顾，又可得到严格锻炼的意思。果然
在第二年，李方膺作为生员破格出任山东乐安县令。
    李方膺到任不久，就遇上了一场大水灾。救灾如救火，严重的水情使他来不及向上
级报告便开仓发粮施粥赈饥，又募民筑堤防水以工代赈。不料这一救民于水灾的应变之
举，竟遭到青州知府“擅动官谷”、“违例请粜”的参劾。好在这一做法是对的，李又
是特任新官，因而得到田文镜的理解和庇护，未引起更大的麻烦。
    灾后，李文膺亲自到附近各地勘察水利，谋求治水之道。
    他在《登任城酒楼放歌》一诗中写道：
    惜哉黄河水汩汩，搴茭未得纾民忧。壶中虽有酒，楼头不可留。拂衣又上黄河舟。
    表现了一种追求实学、经世致用的精神。经过实地考察写下的《小清河议》、《民
瘼要览》、《山东水利管窥》等著作，确实对治水利民提出了有益的意见。
    雍正十年，李方膺调任兰山县令，其时正是王士俊继任河南总督。这位王总督求功
心切，“喜言开垦”，李方膺力陈其弊，拒不执行，遂造成了上面所说的这场冤狱。
    这场冤狱，一拖就是三年。直到乾隆元年（1736年），新皇帝追究起开垦失策忧民
的事，罢了王士俊的官，并召开所有因此事下狱的人员，才使这场冤狱得以平反。那天
二鼓文书传到青州，当夜李方膺就被释放了。
    李方膺入都觐见，立候在军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指给诸王大臣说：“这
就是劝阻开垦的知县李兰山也。”那些欲见而挤不上前的人，以手加额远望着说：“就
是那个瘦而长，眼睛很有神的那位吗？”少宗伯赵国麟和李方膺的父亲是同年进士，握
着李方膺的手说：“李贡南（即李玉鋐）真有个好儿子了！”
    觐见以后，调安徽以知县任用，李方膺请假回乡奉养老母而不就任。也许是青州的
这个事件给他的记忆很深吧，这次回程或稍后，他又到过一次青州。有乾隆四年十月青
州题画诗云：
    市上胭脂贱似泥，一文钱买一筐提。
    李生淡墨如金惜，笑杀丹青手段低。
    是自负他艺术上的独立不群也好，是以“淡墨”自喻，笑杀趋炎附势的“丹青”也
好，不论从那一角度说，都是他自我品格的真实写照。
    李方膺回乡侍奉老母，过了不久老母便去世了。奉养接着丁忧，在家乡南通一待就
是十年。这十年，是他画艺大进的十年。比李方膺年长而结成忘年交的南通名画家丁煜
曾说：李方膺“谢事以后，其画益肆。为官之力，并而用之于画，故画无忌惮，悉如其
气。”他自己也说：“波涛宦海几飘蓬，闭户关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧
爱狂风。”为官的正直之气，经意不经意地凝聚笔端，一种雄浑恢宏的气象，便喷薄纸
上了。
    大约在乾隆十一年（1733年），李方膺由家乡入京候选。途经扬州时，在僧舍作
《梅花册》，其中有两帧的题诗，直接提到扬州：
    官阁成尘事已凋，我来僧舍画梅条。
    扬州明月年年在，收拾春光廿四桥。
    知己难逢自古来，雕虫小技应尘埃。
    扬州风雅如何逊，瘦蕊千千笑口开。
    诗中引用了南朝何逊扬州观梅的故事，引伸了杜甫“东阁官梅动诗兴，还如何逊在
扬州”的诗意，又和扬州明月、二十四桥连在一起，信手拈来，浑然一体。尽管何逊诗
题“扬州法曹梅花盛开”的扬州是金陵，不是由唐及清所实指的扬州，即今天的扬州，
但已成为熟用的典故，也就合二而一了。这些诗句咏的是梅花（画梅），又都与扬州切
合，李方膺对扬州的风物是熟稔而亲切的。
    进京的第二年，李方膺受命任安徽潜山县令，权知过滁州府，不久调任合肥县令。
这时又逢上饥荒，他按过去的做法，自订了救灾措施，且又因不肯“孝敬”上司遭到嫉
恨，太守便加了他个莫须有的“贪赃枉法”的罪名，使他罢了官。前后做县令二十年，
竟三次为太守所陷，他感慨万千地说：“两汉吏治，太守成之，后世吏治，太守坏之。”
话虽不免偏激，他确是吃了太守不少苦。那些说他“赃”的清知府，腰中贯满了十万雪
花银，他这个“赃”县令，却依然两袖清风。没有钱不要紧，“风尘历遍余诗兴，书画
携还当俸钱”，他怀着用之不竭的精神财富，去过另一种生活，一种不受羁绊地抒发性
情、坚持信念的生活了。这时的李方膺五十四岁。
     
二、借园终日卖梅花
    离开了官场宦海，李方膺来到了繁华的南京，借住在一位姓项的花园里。这里的景
色不错，窗前浇花木，门外横清池，他便起了个“借园”的名字，在这里过起了卖画生
涯。
    前面说过，李方膺奉母居乡的十年，是他画艺大进的十年。他画花卉，画山水，画
游鱼，都能在传神写趣中别出心机。对那些能借以一吐胸中勃勃之气的松、竹、兰、菊，
更是样样精能。他画松的“虎爪龙鳞老更坚”，画竹的“满耳叮咚万玉空”，画兰的
“神完气足”，画菊的“含香只自珍”，一种“落落如直矢”的自家精神直透毫端。
    李方膺爱梅，据说他权知滁州的时候，一到任没会见一个人，先打听欧阳修手植梅
花的所在地，当得知在醉翁亭，便急忙前往，在梅树前铺下毡毯，纳头就拜。爱梅是爱
梅的秉性，爱梅的品格，其实是自我人格的外射。“庭前老千是吾师”，画梅犹为他的
一绝。他画的梅，“盘塞夭矫，于古法未有，识者谓李公为自家写生，晴江微笑而已”。
“为自家写生”，确是一语道破了李方膺画梅心态和内蕴。“我是无田常乞米，借园终
日卖梅花”，他卖画也是以画梅为主，也许是要把他玉洁冰清的情操遍示人间吧。他的
字也写得绝妙，用笔结体很像李鱓。他自称是李鱓的族侄，这或许有些关系。
    李方膺只身在外卖画，但并不孤单，他和居住在南京的大诗人袁枚和篆刻家沈凤结
为挚友，过从甚密。袁枚曾同时有诗赠沈凤和李方膺，在给李的诗中说：
    我爱李晴江，鲁国一男子。梅花虽倔强，恰在春风里。超越言锯屑，落落如直矢。
偶逢不平鸣，手作磨刀水。两搏扶摇风，掉头归田矣。偶看白下山，借园来居此。大水
照窗前，新花插屋底。君言我爱听，我言君亦喜。陈遵为客贫，羲之以乐死。人生得朋
友，何必思乡里。①
    抒写了他们的亲密无间和许为知己。三人时常联袂出游，谈笑风生，潇洒自得，人
们称之为“三仙出洞”。
    李方膺还有机会结识了大篆刻家杭州丁敬。丁敬是个傲岸不群的人，在当时千金也
难换其一印，但李方膺却得到过他刻赠的好几方印。有人觉得很奇怪。其实丁敬自己说
得明白：“通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁
子才游。……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。”②原来傲岸人爱傲岸人，艺
术的交流达到了心灵的沟通，于是产生了最高的价值！
    在李和丁之间搭起相知的桥梁的很可能是金农。金和丁敬是终身不渝的知心密友，
金往来南京又常是借园的座上客，是最有条件在双方之间结起这种翰墨金石之缘的。
    乾隆十九年（1754年），在南京卖画有五个年头的李方膺要回乡了。他年龄不大，
才五十九岁，而身体却渐渐不支。这年秋天，袁枚有诗为他送行，其中一首云：
    小仓山下水潺潺，一个陶潜日闭关。
    无事与云相对座，有心悬榻竟谁攀。
    鸿飞影隔江山外，琴断音流松石间。
    莫忘借园亲种树，年年花发待君还。③
    老朋友走了，留下来的人是寂寞的，多么希望能早些回来再聚。“莫忘借园亲种树，
年年花发待君还”，你在借园中种的树，树上年年发的花，都在等待你回来啊！老友的
依依不舍之情，溢于言表。
    这年年底或到第二年初，李方膺才动身还乡。有材料记载，途中他曾在扬州逗留过，
并和李鱓、郑板桥合作过一幅《三友图》。郑板桥有《题三友图》诗：
    复堂奇笔画老松，晴江干墨插梅兄。
    板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。④
    注明的年代是“乾隆乙亥”，即乾隆二十年（1755年）。画是赠给别人的，松、竹、
梅“岁寒三友”却是他们的自比，表现了他们品格上的一致性。就活动地域来说，李虽
数次经过扬州，在扬州作过画，写过扬州诗，与“八怪”中的一些人有过交往，但毕竟
是过路客，与“八怪”中其他寄寓在扬州者不同，主要活动是在南京，把他列入“扬州
八怪”似乎有些牵强。然而只要考察一下他们的共同经历，和由这些经历所形成的共同
思想和艺术趣味，进而考察他们在艺术大风格上的相似或相近之点，就不难从中得到解
释了。
    李方膺回乡不久就病倒了。病重时，他勉力致书袁枚：“方膺归两日，病笃矣！今
将出身本末及事状呈子才阁下。方膺生而无闻，借子之文光于幽宫可乎！九月二日拜白。”
⑤他是托袁枚为他写墓铭。这倒不仅因为袁枚文章写得好，重要的是相知深。
    待到袁枚收到这封绝笔，李方膺已离世多日了。据送信人说：此书写于死前之一日，
也即乾隆甲戌（1754年）的九月三日，这年他59岁。他得的是“噎疾”，就是今天所说
的食道癌，大夫说这是怀奇负气，郁而不舒所致，非药物所能治，即是从现代的观点说，
也不是没有道理的。
    袁枚不负故人，写下了《李晴江墓志铭》，可以说是有关李方膺最翔实的一篇文字。
临行时袁枚盼故人再来，想不到一去竟成永诀。袁枚甚至不敢再打开李方膺的画册，他
有诗说：
    几番怕见晴江画，今日重看泪又倾。
    十四幅梅春万点，一千年事鹤三更。
    高人魂过山河冷，上界花输笔墨清。
    听说根盘共仙李，暗香疏影尽交情。⑥
    纵横的老泪，挥洒着生死不渝的交情。
    李方膺字虬仲，号晴江，一号秋池，又号借园主人，还有一方印章曰“木头老李”，
    ①袁枚《小仓山房诗集》卷九《秋夜杂诗并序》。
    ②丁敬《印跋》。
    ③袁枚《小仓山房诗集》卷十一《送李晴江还通州》。
    ④《郑板桥集·补遗》。
    ⑤袁枚《小仓山房文集》卷五《李晴江墓志铭》。
    ⑥袁枚《小仓山房诗集》卷十三《题故人画有序》。
附：袁枚《李晴江墓志铭》
    乾隆甲戌秋，李君晴江以疾还通州。徙月，其奴鲁元手君书来曰：方膺归两日，病
笃矣！今将出身本末及事状呈子才阁下，方膺生而无闻，借子之文，光于幽宫，可乎？
九月二日拜白。读未竟，鲁元遽前跪泣曰：“此吾主死之前一日，命元扶起，力疾书也。”
呜呼！晴江授我矣，其何敢辞！
    晴江讳方膺，字虬仲，父玉鋐，官福建按察使，受知世宗。雍正八年入觐，上悯其
老，问有子偕来否？对曰：“第四子方膺同来。”问：“何职，且胜官否？”对曰：
“生员也，性赣，不宜官。”上笑曰：“未有学养子而后嫁者。”即召见，交河南总督
田文镜以知县用。八年，知乐安。邑大水，晴江不上请，遽发仓为粥，太守劾报，田公
壮而释之。募民筑堤，障滋水入海。又叙东郡川谷疏瀹法为《小清河》一书，载之省志。
十年调兰山。
    当是时，总督王士俊喜言开垦，每一邑中，丈量弓尺，承符手力之属麻集，晴江不
为动。太守驰檄促之，晴江遂力陈开垦之弊：虚报无粮，加派病民，不敢腈附粉饰，贻
地方忧。王怒，劾以他事，狱系之，民哗然曰：“公为民故获罪，请环流视狱。”不得
入，则担钱贝鸡黍，自墙外投入，瓦沟为满。
    今天子即位，乾隆元年，下诏罪状王士俊，凡为开垦罢官者悉召见。诏入城，已二
鼓，守者即夜出君于狱，入都，立军机房丹墀西槐树下，大学士朱轼指示王大臣曰：
“此劝停开垦之知县李兰山也！”愿见者或挤不前，则额手睨曰：“彼颀而长，眼三角
芒者，是耶？”少宗伯赵国麟，君父同年进士也，直前，握其手曰：“李贡南有子矣！”
悲喜为之泣。奉旨发安徽，以知县用。晴江乞养母家居，四年，服阙，补潜山令，调合
肥，被劾去官。
    晴江言曰：“两汉吏治，太守成之；后世吏治，太守坏之，州县上计，两司廉其成，
督抚达于朝足矣，安用朝廷二千石米多此一官以惎间之邪？”晴江仕三十年，卒以不能
事太守得罪，初劾擅动官谷，再劾违例请粜，再劾阻挠开垦，终劾以赃，皆太守有意督
过之，故发言偏宕。然或挤之而不动，或踬而复起，或发而不振，亦其遭逢之有幸有不
幸焉。而晴江自此老矣。
    晴江有士气，能吏术，岸然露圭角，于民生休戚，国家利病，先臣遗老之嘉言善政，
津津言之，若根于天性者然。性好画，画松、竹、兰、菊，咸精其能，而尤长于梅。作
大幅丈许，蟠塞夭矫，于古法未有，识者谓李公为自家写生，晴江微笑而已。权知滁州
时，入城未见客，问：“欧公手植梅何在？”曰：“在醉翁亭”。遽往，铺氍毹再拜花
下。罢官后得噎疾，医者曰：“此怀奇负气，郁而不舒之故，非药所能平也。”
    竟以此终！年六十，葬某。
    铭曰：扬则宜，抑不可。为古剑，为硕果。宁玉雪而孑孑，毋脂韦而琐琐。其在君
家北海之右，崆峒之左手？已而，已而，知子者我乎！
    《小仓山房文集》卷五
     
     
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